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又一部感官恐怖片?到此为止吧,别再拍了

图片说明:又一部感官恐怖片?到此为止吧,别再拍了,。

昨天,小嗨跟大家深刻讨论了《寂静之地》为何在国内秒变吐槽大会现场的问题。结果立马就有小伙伴给我推荐了一部与之极为相似的电影。原谅我,我真不知道有它的存在,更不知道它还在内地市场上映过。——《死寂逃亡》。《死寂逃亡》提起高概念电影,想必小伙伴们第一时间想到的就是科幻题材。但近些年来随着观众口味的不断提升,恐怖片也越来越趋向于此。其中最具代表性的莫过于感官恐怖片,即以人类感官作为设定和噱头的恐怖片。本片就是如此。《死寂逃亡》故事的导火索与很多怪兽片如出一辙:探险队无意中释放出深藏于地下的不明嗜血生物,导致全球陷入巨大恐慌。它们形似巨型蝙蝠,没有视觉,却对声音极为敏感且极具攻击性。人类想要生存下去最好的办法,就是尽量不要发出声音。《死寂逃亡》看起来是不是和《寂静之地》几乎一模一样?没错,两者利用了同一个概念支撑全片——发声即死。这也使得本片在2019年上映后遭到了很多观众的声讨和诟病:抄袭《寂静之地》。但其实两部作品之间根本不存在抄袭与被抄袭的问题。因为发声即死的概念最早出现在2015年蒂姆·莱伯恩所著的畅销小说《The Silence》中。本片实打实地根据该小说改编,只不过让《寂静之地》捷足先登了而已。《死寂逃亡》况且抛开设定本身,本片的侧重点和故事架构与之完全不同,整个故事的重心不只在于“寂”,还落在了“逃亡”二字上。主人公艾丽一家从一开始就没想着苟且偷生,一路逃亡,然而这种开放式的恐怖却完全不亚于凶宅一类的幽闭恐惧。原因有二,其一,怪物倾巢而出、铺天盖地。《寂静之地》中的怪物片中有所交代,主人公一家生活的地区仅有三只,而本片中的怪物密密麻麻,近乎遮天蔽日。满天怪物的大全景构图为末日的背景增添了一份荒凉感和危机感,想来也是导演对于悬疑恐怖大师希区柯克的《群鸟》的致敬。《死寂逃亡》如此带有组团出没属性的怪物加上发声即死的设定,注定本片不走寻常路。全片几乎放弃了恐怖片惯用的声音元素,取而代之的是利用发声即死大做文章。地铁上人们面面相觑、大气不敢喘,树林里事事轻拿轻放、车门不敢开,家人之间完全用手语交流,哪怕被吓得半死也要拼命把尖叫憋回去……《死寂逃亡》更何况主人公艾丽一家情况特殊,不光带着警觉度满分的狗,还有身患哮喘随时可能发病的外婆。可想而知,这一家子的逃亡之路必然状况百出、危机重重。车上的狗乱叫引来怪物,荒郊野岭手无寸铁、孤立无援,只能万分惊恐地看着怪物不断撞击车窗。好不容易找到一处农宅,却只有排污管可以爬进去,响尾蛇挡在前面,怪物堵在后面,身边全是一碰就响的铃铛,简直是把人逼上绝路的节奏。《死寂逃亡》其二,人心深不可测、善恶难辨。既然是开放式的末日逃亡模式,必定是群戏,既然是群戏,必定涉及人性。在这场死寂逃亡里,人类为了活命,充分暴露了人性的多样性和复杂性。地铁里人人安静,不受控制哭泣的孩子连同母亲被其他乘客无情地丢入隧道。明知道声音会招来怪物,偏偏利用孩子的单纯往她身上绑带闹铃的手机,不止一部。还有那些尔虞我诈献祭同类的人,事不关己偏安一隅的人,以种族延续为名乱搞邪教的人,都成为了比嗜血怪物更为可怕的存在。《死寂逃亡》这两点融合而成的开放式恐怖就如同空气一般,笼罩着片中的整个世界。危险随时随地从四面八方袭来,根本无处可逃。可以说本片将末日灾难与悬疑恐怖恰如其分地结合在了一起,相互叠加、彼此扩大,从而制造出了怪物与人性的双重恐怖效果。说了这么多,本片的口碑一定很好了?恰恰相反,国内豆瓣上,它仅仅拿到了5.3分的未及格分数。为什么?其实对于它来说,这是必然结果。《死寂逃亡》一方面,发声即死的设定虽新奇,但却属于典型的“一次性消费设定”。说是一次性可能有些夸张了,不过对于这种高概念设定来说,只要观众见过了一次,再见第二次时的新鲜感必定大幅减弱,更别提第三次、第四次了。另一方面,高概念、沉浸式的电影最重要的不是设定有多吸人眼球,而是观众能否从一开始就相信你的设定。从《寂静之地》到这部《死寂逃亡》,关于两者的评论基本上都是吐槽声盖过设定的风头,可见发声即死本身就具有一定的、难以弥补的漏洞。乍一看颇为新奇,实际却禁不起琢磨,当辅料还可以,支撑全片则远远不够。真可谓是成也设定,败也设定。《死寂逃亡》但正如小嗨以前所说的那样,如今的恐怖片市场越来越注重价格,而并非价值,所谓创新,已经成为了整个行业里最为昂贵的价值。从这个角度来看,本片一类的感官恐怖片的出现其实相当难得,最起码换了一个方向思考恐怖片的发展前程,不再走血腥暴力、一惊一乍的老路。可如果设定本身导致了故事剧情和逻辑上漏洞百出的话,就多多少少有些得不偿失了。毕竟观众将注意力全部集中在吐槽上,哪还会有人在意你的设定有多精彩?《死寂逃亡》所以,在没找到两全其美的办法之前,还是不要再拍了。别白白浪费了这么吸睛的创意。(本文由High电影原创,请勿转载!)

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