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1997年,黎明31岁,吴倩莲29岁,拍了一部难以超越的悲剧爱情片香港电影怀旧

图片说明:1997年,黎明31岁,吴倩莲29岁,拍了一部难以超越的悲剧爱情片香港电影怀旧,。

1951年,张爱玲写完了人生中第一部长篇小说,取名《十八春》,讲述上海的几个年轻人及其背后家庭的大时代下的爱情故事。“十八春”的意思是,十八个春天,这个故事,浮沉了十八年。后来旅美期间,张爱玲修改了部分内容,把作品更名为《半生缘》。


一、那个时代的爱情

1997年,二十三年前。东方电影出品了一部爱情电影,故事改编自张爱玲的《半生缘》,电影名也叫《半生缘》。由许鞍华执导,黎明、吴倩莲、梅艳芳、葛优、黄磊、王志文等主演。


许鞍华第一次和张爱玲结缘,是《倾城之恋》。但相比于后来的《半生缘》,多了些浮华气息,《半生缘》的力度平和但扎扎实实。张爱玲笔锋华丽,用人物写时代,用时代写人物。许鞍华在这部电影里,几乎没用大场面镜头,重点全在每个人物的身上,但时代的沧桑感一点不比小说表现的差。


当年《半生缘》虽然没有以电影本身拿到有分量的大奖,票房也比不过那些经典的商业片,上映1个多月,只斩获了753万港币。但一部这样的爱情电影,即使在整个中国的爱情片中,也算的上气质独特了。气质独特的意思就是,我们谈论到某一种电影的某些方方面面时,你总是会想到它。


作为爱情片,电影的爱情故事放到今天来讲或许不太惊艳,但经典毕竟是经典,在爱情故事背后的,是无数个众生相。


我想导演之所以可以拍出这个故事应有的气质,大概是因为张爱玲那个年代里,她所处的浮华的上海,和后来这个年代里,日渐浮华的香港,大体上是有一些相似的地方的。


电影的故事发生在上个世纪三十年代的上海,以沈世钧和顾曼桢的遗憾爱情故事为主线,讲述那些在保守的时代里,父母与子女,男人与女人之间的世相。


二、平凡的众生相

这部电影不能只从剧情的走向来欣赏,无论是故事本身,还是作者和导演,想表达出的大概都是那些没有说出来的东西。


每个人物都塑造的很立体,以至于在这个故事里,虽然是以沈世钧和顾曼桢的爱情为主线,但实在不好定义谁才是主角。如果叙事上稍稍偏一点角度,主角换成另一个角色,但整个故事表达的东西,还是不会变的。


黎明饰演的沈世钧,世家子弟,家中做生意,长辈思想保守,受过教育的沈世钧,在那个思想迸发的年代里,毫无疑问是先锋青年的一员,只是他性格温吞,这种性格多少也是造就他和顾曼桢爱情遗憾的原因之一。


沈世钧和顾曼桢的爱情,从第一眼就开始了。影片开头,就是以两个人互相被彼此吸引的独白开始。后来通过好友许叔惠的搭桥,两人互相认识,暗生情愫。感情最初是沈世钧挑明的,他打着手电筒在树林里寻找顾曼桢的红手套的情节,是爱情的开端。从那以后,在上海,他们度过了一段美好的安静的恋爱岁月。


故事转折在沈世钧因为父亲病重,放弃梦想回到南京继承家业。用电影的话说,“从那时起,一切事情好像都开始变了”。


这个决定也是因为沈世钧温吞的性格,他对自己和家庭的犹豫,对顾曼桢家庭表现的态度不坚硬,每一次应该用力的时候,他都用了力,但都没有到坚定的影响走向的程度。


十四年后,历经浮沉的两人再次相遇,却只多了唏嘘。两人这些年里都在挂念着彼此,沈世钧这时不再温吞,想再续前缘,但顾曼桢无法做到。事已至此,回不去的总归是回不去了。


吴倩莲饰演的顾曼桢,自小丧父,一家老小靠着姐姐顾曼璐做“能挣钱的舞女”养活。姐姐脏了自己,养活了一家人,让顾曼桢过上了二小姐的生活,读书,毕业工作,走正常人的道路。


在这个故事里,顾曼桢的命运,几乎都是因为她姐姐。谈婚论嫁时,她因为姐姐的职业被人看不起,和沈世钧大吵一架。在谈婚论嫁前,她也一直瞒着许叔惠这件事情,电影的话是,“总有些事不希望别人知道”。说到底,顾曼桢对自己的家庭,也是有些自卑的,虽然她能够像正常人一样,但毕竟是畸形的。


后来她打两份工,因为不想用姐夫的钱,也是一个鲜明的例子。顾曼桢是个那个时代的新时代女性,独立,坚强。本质上,她大概也是希望脱离那个家庭的。


被姐姐设计生下姐夫的孩子后,顾曼桢就变了一个人。她给沈世钧写信未果,一个人生活,母亲去世也不知道,真正的脱离了家庭,可却不是她从前期待的那种。后来她也嫁给了姐夫,向命运低下了头。


黄磊饰演的许叔惠,和吴辰君饰演的石翠芝,是命运相同的两个人。两人本来情投意合,后来因为种种变故,石翠芝嫁给了沈世钧,许叔惠只身前往美国过上了飘荡的生活。十年后,许叔惠回到上海,那天石翠芝比沈世钧更加开心,更加紧张。


那晚沈世钧遇到了顾曼桢,只剩石翠芝和许叔惠两人,他们聊着这十年的故事,感受着两人半生的遗憾,许叔惠第一次正面表露感情,“我都是被你害的”。


梅艳芳饰演的顾曼璐,是顾曼桢的姐姐。父亲死后,她去做了卖身也卖艺的舞女,养活一家人。实际上,她是那个家庭的牺牲品,也是那个保守年代的牺牲品。


顾曼璐是嫉妒自己妹妹的。她唯一真心爱的男人,和自己嫁的男人,都喜欢妹妹顾曼桢。而顾曼桢因为她的身份影响自己的爱情多少有些不满,她也能感受到。后来为了自己的生活,她设计让顾曼桢怀了自己丈夫的孩子,孩子生下来后,顾曼桢走了,她把孩子当亲儿子一样待。顾曼璐是自私的女人,也是可怜的女人。


故事线错综复杂,每个人物都有自己单独的故事可以讲。在沈世钧和顾曼桢的主线下,每个人物都能这样丰满立体,是故事本身的功劳,也是导演和演员的功劳。


尤其是梅艳芳的角色,上海的舞女,饮酒抽烟,总是身着旗袍,身世不好,独立勇敢,又有成熟气韵。除了那个唱着《女人花》的梅艳芳,没人能演出她的韵味。


记录一个时代的众生相,就是怀缅一个时代的逝去。


三、时代的间距

之所以说,这部片子不仅仅是讲爱情,也是讲时代,是因为任何一部好的电影,都不止在表达所有观众都能看到的那一面。


张爱玲生于1920年,在那个时代里,张爱玲是绝对的先锋潮流青年。那时候思想潮流五花八门,张爱玲出身显赫,接触到的思想和人都很多。所以在她的笔下,人物的细腻令人惊叹。她本人和笔下的人物对待爱情,也一如每个时代的那些先锋的青年们一样,充满勇气和坚强的性格,在她每一部作品中都可以找出这样的角色。


这是那个时代的爱情。


77年后,《半生缘》上映。这部片子大牌不少,黎明、梅艳芳、吴倩莲、葛优,在当时都是有一定影响力的演员。那时候他们也正是青春,时隔七十多年,在这个时代里,人们对待爱情的观念自然也有一些变化。


但那时多多少少是有些老旧的东西的。毕竟那时候的香港的浮华,和从前上海的浮华,真的很像。


张爱玲逝世了二十五年,《半生缘》也已经问世了二十三年。在这个时代里,同样有无数的先锋青年们,走在时代浪潮的前面。


现在人们好像拥有了更多决定自己命运的权利,但遗憾好像反而更多了。


创作者们用自己的眼睛去描述看到的世相,观众们也应该用自己的眼睛去审视看到的世相。


现在的浮华一点不比从前少,但也许得到的更少,失去的更多。


我们终于有了更多决定自己命运的权利,却再也没有那样干净的时代。(撰文:唐冲)



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